Acoustique des salles
L’expertise acoustique française prend naissance au CSTB, fondé en 1947. Le département de la recherche en acoustique, basé à Grenoble, fait figure de pionnier mondial dans la modélisation 3D des salles de concert. Dans les années 1980, l’équipe de Jean-Paul Vian conçoit l’Opéra Bastille (Paris) (photo ci-contre) en collaboration avec l’acousticien Helmut Müller et l’architecte Carlos Ott. Quelques années plus tard sera édifié un autre opéra hors-normes : l’Opéra de Beijing (R.P. de Chine), avec Paul Andreu. Ce complexe comporte également une grande salle de concerts symphoniques de 2 000 places et un théâtre de 1 400 places. Durant les années 1990, une nouvelle innovation voit le jour : Carmen®, l’acoustique active. Des salles prestigieuses en sont équipées : Royal Theatre de Norwich (Royaume-Uni), Grimaldi Forum de Monaco, Brighton Dome (Royaume-Uni)… Désormais, le CSTB maîtrise l’ensemble du processus, de la modélisation aux réglages finaux, et fait preuve d’une polyvalence totale : théâtre, opéra, musique de chambre ou concerts symphoniques avec chœurs. En 1995, le CSTB décide de confier la responsabilité exécutive de ses activités acoustiques à un nouveau bureau d’études, créé pour l’occasion : ACOUSTB entre en scène. Depuis l’entrée du groupe EGIS à son capital, dès 2004, ACOUSTB a évolué vers des projets d’ampleur et une équipe dédiée a été constituée afin de répondre aux besoins spécifiques de nos clients en matière d’acoustique des salles et de lieux dédiés à la culture.
Notre vision.
La conception acoustique d’un lieu culturel et notamment un lieu dédié à l’écoute de la musique est avant tout un espace où l’expérience utilisateur est au centre de nos réflexions. Les musiciens, le chef d’orchestre et les spectateurs doivent être absorbés par l’acoustique de la salle, celle-ci doit être évidente et enveloppante. Il est entendu que cette acoustique est guidée par le choix programmatique des directeur.e.s de salle et les besoins du chef d’orchestre mais nous pensons que la satisfaction de tous et notamment des spectateurs et consommateur de culture mérite une place à part dans le dimensionnement.
L’équipe acoustique des salles a constitué une expertise s’appuyant sur trois piliers :
-
La mise à disposition d’expert acousticien reconnus et tous musiciens
-
L’un développement de solution via des comparaisons multi-logiciels afin de tirer la meilleure partie de chaque modélisation en fonction de l’objectif, du type de salle et du traitement dimensionné
-
Des essais et des écoutes en salle lors de la réception de nos projets mais également de façon autonome pour expérimenter un grand nombre d’acoustique et ainsi rester à l’écoute pour mieux adapter nos futurs dimensionnements.
Pratique avant gardiste.
Avec les progrès rapides de la technologie, les outils numériques font désormais partie intégrante du répertoire des concepteurs acoustiques, améliorant considérablement l'efficacité et la précision de la conception. Ces outils avancés permettent non seulement aux concepteurs de créer des modèles sonores spatiaux détaillés au stade de la conception, mais aussi aux architectes d'expérimenter l'effet acoustique souhaité avant la construction proprement dite, ce qui simplifie considérablement le processus de conception acoustique. Face aux besoins acoustiques et culturels des différentes salles de concert, les concepteurs utilisent des logiciels numériques pour modéliser avec précision la forme, la disposition, le volume et les matériaux de la salle, en veillant à ce que chaque détail soit optimisé
Chez ACOUSTB nous travaillons avec 3 logiciels CATT-ACOUSTIC, ODEON et TREBLE qui sont 3 logiciels permettant de modéliser en 3D des volumes complexes. Nous travaillons également avec Grasshopper et son plugin Pachyderm Acoustics, qui est un éditeur graphique d’algorithmes intégré à Rhino 3D.
Ces outils nous permettent également d’élaborer des cartographies selon chaque critère visé, de proposer des rendus réalistes et fiables et de proposer au client des écoutes du rendu final. Le client peut alors s’immerger dans sa future salle à l’aide d’un casque VR de type Oculus et apprécier le rendu acoustique selon les différentes configurations convenues au programme.
